瓦西里-康定斯基1866年出生于莫斯科,当他的个人艺术手法影响到德国和法国的整整一代艺术家时,他已经三十多岁了。他很早就在莫斯科大学学习法律,并以各种著作和一篇关于社会问题的论文脱颖而出。在拒绝了爱沙尼亚一所大学的教授职位后,他搬到了慕尼黑,并于1900年开始在慕尼黑艺术学院的Franz von Stuck学习。仅仅几年后,他就在一所私立艺术学校担任教师。
康定斯基在 "艺术中的精神 "方面做了大量的思想工作,这也使他在1902年接触到了 "柏林分离派",这是一个围绕画家克里姆施、Leistikow、Liebermann、Slevogt、Corinth、贝克曼、巴拉赫和费宁格的艺术家协会。这个时代的艺术业务类似于一个以自然主题绘画为特征的时代,但也有走向抽象的突破,因此,关于什么值得展出的分歧和差异并不是没有。例如,1906年,他在德累斯顿成立了 "Die Brücke "小组并举办了展览,随后在1907年成立了慕尼黑的 "Neue Künstlervereinigung",从那里--与Franz Marc一起作为先驱者和领导者--出现了 "Blaue Reiter "小组。在巴黎和意大利的旅行使康定斯基接触到了那里的风格化努力,接触到了立体主义和野兽主义,并促使他的思想越来越关注现代艺术的实质性问题,即图像在这个已沦为物质主义的世界中的功能。
在他看来,所有传统的绘画手段都不足以取消现实的物质性。对康定斯基来说,只有音乐能以这种方式克服这种物质性,而不必倚重表现性。他的绘画变得越来越不具代表性,因此出现了一个独立的新方向,即对色彩的差异性发挥和有节奏的形式。他的作品在慕尼黑、苏黎世、美国和莫斯科的展览证明了这位不安分但总是很敏捷的艺术家也在寻求自我发现。在莫斯科和柏林工作后,他于1922年搬到了魏玛,并受沃尔特-格罗皮乌斯邀请在那里的包豪斯教书。他认识了其他重要的艺术家,如莱昂内尔-费宁格,并与Paul Klee和俄罗斯画家Jawlensky一起成立了艺术家团体 "Die Blaue Vier"。
1933年包豪斯关闭后,康定斯基搬到了巴黎。在那里,他遇到了其他重要的艺术家,如Robert Delaunay、Fernand Léger、Joan Miro、Piet Mondrian和Hans Arp。1937年,国家社会主义者诽谤他的作品。超过57幅画作被没收并从德国博物馆移出。
瓦西里-康定斯基1866年出生于莫斯科,当他的个人艺术手法影响到德国和法国的整整一代艺术家时,他已经三十多岁了。他很早就在莫斯科大学学习法律,并以各种著作和一篇关于社会问题的论文脱颖而出。在拒绝了爱沙尼亚一所大学的教授职位后,他搬到了慕尼黑,并于1900年开始在慕尼黑艺术学院的Franz von Stuck学习。仅仅几年后,他就在一所私立艺术学校担任教师。
康定斯基在 "艺术中的精神 "方面做了大量的思想工作,这也使他在1902年接触到了 "柏林分离派",这是一个围绕画家克里姆施、Leistikow、Liebermann、Slevogt、Corinth、贝克曼、巴拉赫和费宁格的艺术家协会。这个时代的艺术业务类似于一个以自然主题绘画为特征的时代,但也有走向抽象的突破,因此,关于什么值得展出的分歧和差异并不是没有。例如,1906年,他在德累斯顿成立了 "Die Brücke "小组并举办了展览,随后在1907年成立了慕尼黑的 "Neue Künstlervereinigung",从那里--与Franz Marc一起作为先驱者和领导者--出现了 "Blaue Reiter "小组。在巴黎和意大利的旅行使康定斯基接触到了那里的风格化努力,接触到了立体主义和野兽主义,并促使他的思想越来越关注现代艺术的实质性问题,即图像在这个已沦为物质主义的世界中的功能。
在他看来,所有传统的绘画手段都不足以取消现实的物质性。对康定斯基来说,只有音乐能以这种方式克服这种物质性,而不必倚重表现性。他的绘画变得越来越不具代表性,因此出现了一个独立的新方向,即对色彩的差异性发挥和有节奏的形式。他的作品在慕尼黑、苏黎世、美国和莫斯科的展览证明了这位不安分但总是很敏捷的艺术家也在寻求自我发现。在莫斯科和柏林工作后,他于1922年搬到了魏玛,并受沃尔特-格罗皮乌斯邀请在那里的包豪斯教书。他认识了其他重要的艺术家,如莱昂内尔-费宁格,并与Paul Klee和俄罗斯画家Jawlensky一起成立了艺术家团体 "Die Blaue Vier"。
1933年包豪斯关闭后,康定斯基搬到了巴黎。在那里,他遇到了其他重要的艺术家,如Robert Delaunay、Fernand Léger、Joan Miro、Piet Mondrian和Hans Arp。1937年,国家社会主义者诽谤他的作品。超过57幅画作被没收并从德国博物馆移出。
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