弘重出生在江户(今东京),是一个下层武士的儿子,他的民名是安藤德太郎,他跟随父亲做了一个职位较高的消防员。他在12岁时就失去了父母。尽管他的专业地位很高,但可能更多的是恶劣的生活环境而不是明显的天赋,导致这个年轻人成为一名艺术家。他在给他取名 "广重 "的印刷大师宇多川丰广和他的学校 "宇多川 "的工场当学徒期间,通过观察学习,掌握了毛笔和铅笔的操作技巧。这些都是传统木版画创作图案不可缺少的先决条件。第一次插图出现在1818年之后。
他的作品范围涵盖了19世纪日本木版画中常见的主题和图案:描绘日常生活场景、自然和风景、特殊事件和个人,包括通常是优雅的女性人物。东海道五十三站》系列的出版被认为是他艺术实践的亮点之一。这套系列画共55张,创作于19世纪30年代初至1835年之间,以自然主义的描写和优雅的图画及色彩,展现了他典型的风景和人物。他们在色彩、形式和构图的平衡上,对19世纪末的欧洲绘画产生了超越日本的重大影响。
弘重出生在江户(今东京),是一个下层武士的儿子,他的民名是安藤德太郎,他跟随父亲做了一个职位较高的消防员。他在12岁时就失去了父母。尽管他的专业地位很高,但可能更多的是恶劣的生活环境而不是明显的天赋,导致这个年轻人成为一名艺术家。他在给他取名 "广重 "的印刷大师宇多川丰广和他的学校 "宇多川 "的工场当学徒期间,通过观察学习,掌握了毛笔和铅笔的操作技巧。这些都是传统木版画创作图案不可缺少的先决条件。第一次插图出现在1818年之后。
他的作品范围涵盖了19世纪日本木版画中常见的主题和图案:描绘日常生活场景、自然和风景、特殊事件和个人,包括通常是优雅的女性人物。东海道五十三站》系列的出版被认为是他艺术实践的亮点之一。这套系列画共55张,创作于19世纪30年代初至1835年之间,以自然主义的描写和优雅的图画及色彩,展现了他典型的风景和人物。他们在色彩、形式和构图的平衡上,对19世纪末的欧洲绘画产生了超越日本的重大影响。
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