英国的斯皮茨维格,是后来的霍加特?是的,也不是。这三个人都是成功的画家,弗朗茨-卡尔-斯皮茨维格(1808-1885),然而,只是在第二次世界大战后才被追认。这三部作品都以幽默的方式描绘了 "社会及其习俗"。但被视为漫画创始人的威廉-霍加斯(1697-1764)却苦不堪言。他的版画讽刺而尖锐地揭露了18世纪的社会。 相比之下,沃尔特-丹迪-萨德勒(1854-1923)的作品--和斯皮茨维格的作品一样--更加幽默和怪异。怨气没有被恶意揭露,但古怪的事情或怪癖几乎被爱不释手地描绘出来。 就沃尔特-丹迪-萨德勒而言,还有一个事实是--与霍加特和斯皮茨维格不同--他的主题根本不是当代社会。当然,从今天的角度来看,他的照片似乎已经过时了--但实际上在他生前已经是这样了。因为他的照片 "设定 "在18世纪末、19世纪初的前维多利亚时代,当时工业革命还没有占据生活的各个领域,时间还没有那么快,生活还没有那么艰难。他回避 "困难 "的话题,任何可能严重冒犯的东西,如:政治或体育,并为他的观众描绘 "美好的过去",中产阶级的渴望,往往是眨眼的功夫。在这一点上,他并不孤单--有一大批所谓的风俗画家,例如,他们在农村田园风光、客栈或日常场景中为他们通常有抱负的资产阶级客户的期望、需求和偏见服务。他们中的许多人来自杜塞尔多夫画派,该画派在19世纪以风俗画闻名于世。它也影响了沃尔特-丹迪-萨德勒,他于19世纪70年代在杜塞尔多夫学习了几年。
萨德勒在生前已经非常成功;他在英国最优秀的艺术机构--皇家学院展出;在美国,20世纪初几乎没有一个家庭没有印有他的照片。他的作品在欧洲和美国拍出了很高的价格,最近在2000年苏富比拍卖会上几乎拍出了20万美元。 也许甚至是萨德勒的画作给了我们这个典型的古怪英国人的形象。因为他们中的一些人也可能是《一个人的晚餐》中的詹姆斯和苏菲小姐或《巨蟒》中的清教徒夫妇 "生命的意义 "的生活快照。事实上,萨德勒为他的 "素描 "搭建了名副其实的舞台场景,并让他的村子里的邻居们(他于1897年搬到了海明福德-格雷的小窝)担任模特,他把他们打扮成过去时代的风格。村里的工作人员和道具经常被回收用于几幅画,因此,观众脸上的笑意也来自于在不同的画中认出异想天开的一群人。他喜欢那些已经有些生活化的室内环境,超负荷的物品和装饰,并且经常选择老人作为他的微型画的主要人物--作为生活化道具的人类对应物。
英国的斯皮茨维格,是后来的霍加特?是的,也不是。这三个人都是成功的画家,弗朗茨-卡尔-斯皮茨维格(1808-1885),然而,只是在第二次世界大战后才被追认。这三部作品都以幽默的方式描绘了 "社会及其习俗"。但被视为漫画创始人的威廉-霍加斯(1697-1764)却苦不堪言。他的版画讽刺而尖锐地揭露了18世纪的社会。 相比之下,沃尔特-丹迪-萨德勒(1854-1923)的作品--和斯皮茨维格的作品一样--更加幽默和怪异。怨气没有被恶意揭露,但古怪的事情或怪癖几乎被爱不释手地描绘出来。 就沃尔特-丹迪-萨德勒而言,还有一个事实是--与霍加特和斯皮茨维格不同--他的主题根本不是当代社会。当然,从今天的角度来看,他的照片似乎已经过时了--但实际上在他生前已经是这样了。因为他的照片 "设定 "在18世纪末、19世纪初的前维多利亚时代,当时工业革命还没有占据生活的各个领域,时间还没有那么快,生活还没有那么艰难。他回避 "困难 "的话题,任何可能严重冒犯的东西,如:政治或体育,并为他的观众描绘 "美好的过去",中产阶级的渴望,往往是眨眼的功夫。在这一点上,他并不孤单--有一大批所谓的风俗画家,例如,他们在农村田园风光、客栈或日常场景中为他们通常有抱负的资产阶级客户的期望、需求和偏见服务。他们中的许多人来自杜塞尔多夫画派,该画派在19世纪以风俗画闻名于世。它也影响了沃尔特-丹迪-萨德勒,他于19世纪70年代在杜塞尔多夫学习了几年。
萨德勒在生前已经非常成功;他在英国最优秀的艺术机构--皇家学院展出;在美国,20世纪初几乎没有一个家庭没有印有他的照片。他的作品在欧洲和美国拍出了很高的价格,最近在2000年苏富比拍卖会上几乎拍出了20万美元。 也许甚至是萨德勒的画作给了我们这个典型的古怪英国人的形象。因为他们中的一些人也可能是《一个人的晚餐》中的詹姆斯和苏菲小姐或《巨蟒》中的清教徒夫妇 "生命的意义 "的生活快照。事实上,萨德勒为他的 "素描 "搭建了名副其实的舞台场景,并让他的村子里的邻居们(他于1897年搬到了海明福德-格雷的小窝)担任模特,他把他们打扮成过去时代的风格。村里的工作人员和道具经常被回收用于几幅画,因此,观众脸上的笑意也来自于在不同的画中认出异想天开的一群人。他喜欢那些已经有些生活化的室内环境,超负荷的物品和装饰,并且经常选择老人作为他的微型画的主要人物--作为生活化道具的人类对应物。
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