印度--托马斯-丹尼尔的美好生活之梦。印度--宫殿、印度教寺庙、远东、东方异国情调。印度--被战争、饥荒、贫穷、破坏、社会混乱、对征服者的抵抗所震撼。印度--英国东印度公司的欲望对象,殖民印度次大陆的贸易公司。
1784年,训练有素的纹章和风景画家托马斯-丹尼尔得到了东印度公司的许可,在加尔各答担任雕刻师工作。印度可以成为艺术家的一个好市场。图片展示了异国的土地,在遥远的次大陆和英国本土之间建立了联系,同时也满足了他们对东方异国情调的愿望和梦想,就像1001夜的童话故事中的绚丽建筑。但图片也显示了刚刚出现的新殖民主义建筑,即英国的行政建筑,并记录了英国在印度的权力主张。最后但并非最不重要的是,图片装饰着英国人,即 "侨民 "在加尔各答的住所。在1793年之前的七年里,托马斯-丹尼尔和他16岁的侄子威廉-丹尼尔走遍了印度,这在当时意味着步行或骑马、坐牛车、坐船,沿着恒河从加尔各答到斯利那加,从马德拉斯穿过迈索尔,最后到孟买。她的素描和水彩画展示了令人生畏的 "现代 "英国军营和政府住宅,描绘了异国情调的宫殿、陵墓、宝塔、纪念碑、废墟、寺庙,常常被改造成童话故事,表面上什么都没有,但在 "异国情调 "的印度风景中却如画一般。人们很少出现在其中,即使出现,也通常只是以朦胧的形式出现。在她的城市景观中,加尔各答是一座慷慨的、令人眼花缭乱的新古典主义风格的白色城市。在她的照片中没有战争和苦难的痕迹(但在威廉-丹尼尔的日记中有)。
他们的印度建筑,作为景观中的地标,看起来就像建筑模型--这是有原因的:遮光镜使他们能够在很远的距离上观察物体的细节和透视--几乎就像在拍照。通过一个封闭的黑暗房间或盒子的墙上的一个洞,光束穿透并 "投射 "出倒置的但非常精确的图像到对面的墙上或屏幕。这有助于正确捕捉表面上的比例、轮廓和点,以二维方式供人眼观察。丹尼尔夫妇直接在现场作画,并在加尔各答时根据一些设计制作了油画、版画和水印蚀刻画,即具有强烈色彩梯度的 "画家 "式的水墨蚀刻画。这个过程的伟大例子包括弗朗西斯科-德-戈雅的 "Caprichos"。
然而,他们的艺术品在印度的销售并不像预期的那样顺利;此外,丹尼尔夫妇的健康状况不佳。回到英国后,他们从1795年起为他们的 "东方风景 "项目创作了144幅水粉画,这是一个通过订阅每两个月发行两幅版画的独家系列。完整的《东方风光》合订本共六卷,直到1808年才完成,至今对东方装饰仍有影响。
印度--托马斯-丹尼尔的美好生活之梦。印度--宫殿、印度教寺庙、远东、东方异国情调。印度--被战争、饥荒、贫穷、破坏、社会混乱、对征服者的抵抗所震撼。印度--英国东印度公司的欲望对象,殖民印度次大陆的贸易公司。
1784年,训练有素的纹章和风景画家托马斯-丹尼尔得到了东印度公司的许可,在加尔各答担任雕刻师工作。印度可以成为艺术家的一个好市场。图片展示了异国的土地,在遥远的次大陆和英国本土之间建立了联系,同时也满足了他们对东方异国情调的愿望和梦想,就像1001夜的童话故事中的绚丽建筑。但图片也显示了刚刚出现的新殖民主义建筑,即英国的行政建筑,并记录了英国在印度的权力主张。最后但并非最不重要的是,图片装饰着英国人,即 "侨民 "在加尔各答的住所。在1793年之前的七年里,托马斯-丹尼尔和他16岁的侄子威廉-丹尼尔走遍了印度,这在当时意味着步行或骑马、坐牛车、坐船,沿着恒河从加尔各答到斯利那加,从马德拉斯穿过迈索尔,最后到孟买。她的素描和水彩画展示了令人生畏的 "现代 "英国军营和政府住宅,描绘了异国情调的宫殿、陵墓、宝塔、纪念碑、废墟、寺庙,常常被改造成童话故事,表面上什么都没有,但在 "异国情调 "的印度风景中却如画一般。人们很少出现在其中,即使出现,也通常只是以朦胧的形式出现。在她的城市景观中,加尔各答是一座慷慨的、令人眼花缭乱的新古典主义风格的白色城市。在她的照片中没有战争和苦难的痕迹(但在威廉-丹尼尔的日记中有)。
他们的印度建筑,作为景观中的地标,看起来就像建筑模型--这是有原因的:遮光镜使他们能够在很远的距离上观察物体的细节和透视--几乎就像在拍照。通过一个封闭的黑暗房间或盒子的墙上的一个洞,光束穿透并 "投射 "出倒置的但非常精确的图像到对面的墙上或屏幕。这有助于正确捕捉表面上的比例、轮廓和点,以二维方式供人眼观察。丹尼尔夫妇直接在现场作画,并在加尔各答时根据一些设计制作了油画、版画和水印蚀刻画,即具有强烈色彩梯度的 "画家 "式的水墨蚀刻画。这个过程的伟大例子包括弗朗西斯科-德-戈雅的 "Caprichos"。
然而,他们的艺术品在印度的销售并不像预期的那样顺利;此外,丹尼尔夫妇的健康状况不佳。回到英国后,他们从1795年起为他们的 "东方风景 "项目创作了144幅水粉画,这是一个通过订阅每两个月发行两幅版画的独家系列。完整的《东方风光》合订本共六卷,直到1808年才完成,至今对东方装饰仍有影响。
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