在电视时代,插图杂志已经有点过时了,但在几十年前,插图杂志还是通往广阔世界的窗口。这已经适用于19世纪,当时照片还不能大量印刷。可以说,保罗-弗伦岑尼是摄影记者的先驱。他没有带着相机去游历世界,而是带着一本素描本和铅笔。弗伦岑尼可能是19世纪40年代出生在法国。这说明他很小的时候就以移民的身份来到了美国,所以他几乎是为旅行而生。
起初,他投身于在墨西哥皇帝马克西米利安一世的军队中服役的冒险。战败被处死后,弗伦岑尼到纽约学习画画。显然,他的成果是令人信服的,无论如何,他被美国最重要的杂志《哈珀周刊》聘请,前往当时还是狂野的西部,踏上早期移民和冒险家的足迹。他和画家Jules Tavernier一起进行了这次旅行。这使他在1873/74年来到旧金山。在数千公里的旅途中,他们俩一丝不苟地记录着自己的印象,这些印象构成了详细的、极其逼真的石版画的基础,然后在《哈珀周刊》上发表。读者被迷住了,因此可以围绕着温暖的火堆重现定居者的艰辛历程,体验他们心中的冒险。
当塔维尼耶回到东海岸的时候,弗伦岑伊却留在了西部,并以极大的热情将他在旧金山唐人街等地的印象写在纸上。1874年至1882年间,他还为弗兰克-莱斯利的《画报》工作。然后,他显然被拉回了欧洲。他陪着水牛比尔游览,在牛仔表演和牛仔与印第安人之间的表演赛中,传说中的狂野西部被带到了旧大陆的遥远角落。进一步的旅程,弗伦岑尼到了危地马拉和墨西哥,也穿过加拿大最西北的育空地区,到了西伯利亚和中国。
弗伦岑尼是一个真正的冒险家,他通过自发的草图和精工细作的画作与世界分享他的经历,并在杂志上大量印刷。他有什么好说的!弗雷岑尼一生都是插图画家,晚年在巴黎和伦敦担任通讯员,1906年去世。然而,在他所有的旅行中,他仍然有时间为世界文学作品的早期出版物绘制插图。因此,他为列奥-托尔斯泰的《安娜-卡列尼娜》和鲁德亚德-吉卜林的《丛林之书》创作了迷人的画面。
在电视时代,插图杂志已经有点过时了,但在几十年前,插图杂志还是通往广阔世界的窗口。这已经适用于19世纪,当时照片还不能大量印刷。可以说,保罗-弗伦岑尼是摄影记者的先驱。他没有带着相机去游历世界,而是带着一本素描本和铅笔。弗伦岑尼可能是19世纪40年代出生在法国。这说明他很小的时候就以移民的身份来到了美国,所以他几乎是为旅行而生。
起初,他投身于在墨西哥皇帝马克西米利安一世的军队中服役的冒险。战败被处死后,弗伦岑尼到纽约学习画画。显然,他的成果是令人信服的,无论如何,他被美国最重要的杂志《哈珀周刊》聘请,前往当时还是狂野的西部,踏上早期移民和冒险家的足迹。他和画家Jules Tavernier一起进行了这次旅行。这使他在1873/74年来到旧金山。在数千公里的旅途中,他们俩一丝不苟地记录着自己的印象,这些印象构成了详细的、极其逼真的石版画的基础,然后在《哈珀周刊》上发表。读者被迷住了,因此可以围绕着温暖的火堆重现定居者的艰辛历程,体验他们心中的冒险。
当塔维尼耶回到东海岸的时候,弗伦岑伊却留在了西部,并以极大的热情将他在旧金山唐人街等地的印象写在纸上。1874年至1882年间,他还为弗兰克-莱斯利的《画报》工作。然后,他显然被拉回了欧洲。他陪着水牛比尔游览,在牛仔表演和牛仔与印第安人之间的表演赛中,传说中的狂野西部被带到了旧大陆的遥远角落。进一步的旅程,弗伦岑尼到了危地马拉和墨西哥,也穿过加拿大最西北的育空地区,到了西伯利亚和中国。
弗伦岑尼是一个真正的冒险家,他通过自发的草图和精工细作的画作与世界分享他的经历,并在杂志上大量印刷。他有什么好说的!弗雷岑尼一生都是插图画家,晚年在巴黎和伦敦担任通讯员,1906年去世。然而,在他所有的旅行中,他仍然有时间为世界文学作品的早期出版物绘制插图。因此,他为列奥-托尔斯泰的《安娜-卡列尼娜》和鲁德亚德-吉卜林的《丛林之书》创作了迷人的画面。
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