"应该记住,在一幅画是一匹战马、一个裸体女人或任何轶事之前,它本质上是一个普通的表面,上面覆盖着按一定方式排列的色彩"。在19世纪末,这是一个只有20岁的年轻画家的离谱言论,也是对艺术学院传统绘画的否定。
这个住在巴黎郊区的年轻人叫莫里斯-丹尼斯,很早就受到高更和他的学生的影响。他们的特点是使用纯正、璀璨的色彩和清晰的形式语言。1888年左右,他与皮埃尔-博纳尔和保罗-塞鲁西埃等志同道合的反叛艺术家一起成立了 "纳比斯 "小组。他被认为是这一群体中的理论家,并在当代重要刊物上发表了多篇关于其艺术观的文章。至于非欧洲的影响,纳比人对日本的木版画特别感兴趣。
他的典型画作是《台地上的太阳黑子》,画的是一个被树木包围的表面上的女性形象。这幅画以其强烈缩小的形式,几乎无法辨认是一个女人,而且几乎只用补色来表现,这幅画在其激进的缩小中已经提到了20世纪即将到来的前卫艺术。
"应该记住,在一幅画是一匹战马、一个裸体女人或任何轶事之前,它本质上是一个普通的表面,上面覆盖着按一定方式排列的色彩"。在19世纪末,这是一个只有20岁的年轻画家的离谱言论,也是对艺术学院传统绘画的否定。
这个住在巴黎郊区的年轻人叫莫里斯-丹尼斯,很早就受到高更和他的学生的影响。他们的特点是使用纯正、璀璨的色彩和清晰的形式语言。1888年左右,他与皮埃尔-博纳尔和保罗-塞鲁西埃等志同道合的反叛艺术家一起成立了 "纳比斯 "小组。他被认为是这一群体中的理论家,并在当代重要刊物上发表了多篇关于其艺术观的文章。至于非欧洲的影响,纳比人对日本的木版画特别感兴趣。
他的典型画作是《台地上的太阳黑子》,画的是一个被树木包围的表面上的女性形象。这幅画以其强烈缩小的形式,几乎无法辨认是一个女人,而且几乎只用补色来表现,这幅画在其激进的缩小中已经提到了20世纪即将到来的前卫艺术。
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