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最好是以大幅面的形式，最广义的具象场景，包括对动物和风景的描绘，展现在我们面前。这些图案的出现，让我们难以捉摸。一个场景可以命名的时刻几乎没有出现过--而是过渡、重叠，穿插着斑斓的色彩、几何元素、图画、微影像。破碎的色彩，部分甚至是积极的再发光，以丙烯酸为主，但辅以其他材料成分。釉质，稀薄，粘稠，有的地方形成块状。用粉笔、炭笔等绘画笔制作的图形元素。
在整体观感之后，走近画布，会发现画布的层次结构很复杂，前后、上下都只能暂时看到。紧接着，又有一个发现显露出来。在这一点上，绘画其实具有手势-信息艺术的主要特征，但这也不是最终的结论。
在这个由最多样化的形式表达组成的集合体中，人物反复交织，清晰地线性勾勒，很少完整，往往是碎片，因为他们也是这个流动的、探索性的、交织的宇宙形式的一部分。身体的个别部位以老大师的方式进行造型，然后与这幅画家的浮雕合并成非表现性的形式景观。但就像一个基本的主题，总是让自己再次听到，最精确的图画在这些看似不受控制的形式爆发中占了上风，清晰而鲜明的轮廓让人联想到文艺复兴晚期和马纳里主义的强大和精湛的人物概念，但马上又变得模糊不清。
这是玛格达莱娜-西尚创作方法的一个基本原则。她没有给自己或观众提供任何最终的公式。色彩、形式和结构之间新的星座不断出现。作为观众，我们很快就会意识到，我们并不具备可靠的识别力或清晰的解读能力。
Magdalena Cichon的作品也是从不可预知和意想不到的地方入手。她的策略是基于偶然的潜力和她的计划性干预，她对这些准则的图画式回答。她的画作正是从偶然与意向之间的张力场中汲取力量。
Magdalena Cichon并不是按照模型来画人体的形态和轮廓，而是通过长期的研究，将这些解剖学公式内化，使其成为绘画的理念，形态的基底，然后，总是在偶然的情况下，在绘画行为中开辟新的领域。她形容这是一个 "出手 "的过程，"没有绕过头顶"，她自己像一个局外人一样观察，只是在决定性的时刻对这个艺术经验和无意识行动的产物作出反应。
安德烈-布勒东把艺术家的活动理解为发明和想象，而不是发现、触发和揭露，并由此衍生出一种 "精神上的自动主义 "的艺术理想，诚然，他的假设是，他可以由此追踪 "真实 "的思维过程，而不受任何理性的控制。超现实主义的目标是能够描绘一个不受限制的现实总体。当然，这是一个乌托邦：交流始终是一个整体的片段，是伟大的连续体的一部分，因为它不可避免地是孤立的，是从一个包罗万象的背景中选择出来的。
马格达莱纳-西尚甚至不屈服于这种错觉。她充分意识到这种局限性、这种状况，并将其作为自己的方法--因为反思是她作品的基本特征。
www.magdalena-cichon.de
。
文本。Angelika Steinmetz-Oppelland，2017
。
<照片：Joachim Blobel
最好是以大幅面的形式，最广义的具象场景，包括对动物和风景的描绘，展现在我们面前。这些图案的出现，让我们难以捉摸。一个场景可以命名的时刻几乎没有出现过--而是过渡、重叠，穿插着斑斓的色彩、几何元素、图画、微影像。破碎的色彩，部分甚至是积极的再发光，以丙烯酸为主，但辅以其他材料成分。釉质，稀薄，粘稠，有的地方形成块状。用粉笔、炭笔等绘画笔制作的图形元素。
在整体观感之后，走近画布，会发现画布的层次结构很复杂，前后、上下都只能暂时看到。紧接着，又有一个发现显露出来。在这一点上，绘画其实具有手势-信息艺术的主要特征，但这也不是最终的结论。
在这个由最多样化的形式表达组成的集合体中，人物反复交织，清晰地线性勾勒，很少完整，往往是碎片，因为他们也是这个流动的、探索性的、交织的宇宙形式的一部分。身体的个别部位以老大师的方式进行造型，然后与这幅画家的浮雕合并成非表现性的形式景观。但就像一个基本的主题，总是让自己再次听到，最精确的图画在这些看似不受控制的形式爆发中占了上风，清晰而鲜明的轮廓让人联想到文艺复兴晚期和马纳里主义的强大和精湛的人物概念，但马上又变得模糊不清。
这是玛格达莱娜-西尚创作方法的一个基本原则。她没有给自己或观众提供任何最终的公式。色彩、形式和结构之间新的星座不断出现。作为观众，我们很快就会意识到，我们并不具备可靠的识别力或清晰的解读能力。
Magdalena Cichon的作品也是从不可预知和意想不到的地方入手。她的策略是基于偶然的潜力和她的计划性干预，她对这些准则的图画式回答。她的画作正是从偶然与意向之间的张力场中汲取力量。
Magdalena Cichon并不是按照模型来画人体的形态和轮廓，而是通过长期的研究，将这些解剖学公式内化，使其成为绘画的理念，形态的基底，然后，总是在偶然的情况下，在绘画行为中开辟新的领域。她形容这是一个 "出手 "的过程，"没有绕过头顶"，她自己像一个局外人一样观察，只是在决定性的时刻对这个艺术经验和无意识行动的产物作出反应。
安德烈-布勒东把艺术家的活动理解为发明和想象，而不是发现、触发和揭露，并由此衍生出一种 "精神上的自动主义 "的艺术理想，诚然，他的假设是，他可以由此追踪 "真实 "的思维过程，而不受任何理性的控制。超现实主义的目标是能够描绘一个不受限制的现实总体。当然，这是一个乌托邦：交流始终是一个整体的片段，是伟大的连续体的一部分，因为它不可避免地是孤立的，是从一个包罗万象的背景中选择出来的。
马格达莱纳-西尚甚至不屈服于这种错觉。她充分意识到这种局限性、这种状况，并将其作为自己的方法--因为反思是她作品的基本特征。
www.magdalena-cichon.de
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文本。Angelika Steinmetz-Oppelland，2017
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<照片：Joachim Blobel
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