柳博夫-谢尔盖耶夫娜-波波娃出生在莫斯科附近。从1907年开始,她学习艺术,然后在俄罗斯和意大利旅行,在那里她研究了旧俄罗斯的圣像和早期文艺复兴的艺术。
从1912年起,她开始与弗拉基米尔-塔特林在 "塔 "工作室合作。大约在同一时间,波伏娃前往巴黎,她在与Henri Le Fauconnier、Jean Metzinger和André Dunoyer de Segonzac的接触中受到立体主义的强烈影响。她经常把自己的作品拍下来,以便作为明信片寄给俄罗斯祖国的朋友。
她的作品中,她用许多线条将画面表面溶入不同的层次,被认为是对俄罗斯前卫艺术和建构主义最重要的独立贡献之一。1913年起,她再次前往意大利,接过了对未来派接力画的批评。1921年,她与其他艺术家一起写了一份宣言,并将注意力完全转移到生产艺术上。
"表演艺术--绘画、雕塑甚至建筑--的作用已经走到了尽头,因为它已经不再是我们这个时代意识所必需的,艺术所能提供的一切都可以简单地归为复归"。
波波娃现在为莫斯科第一国家纺织厂生产的纺织品进行面料设计,并为瓷器进行设计。现在,她把所有的艺术创造力都运用到了当代工业制造产品的设计中。柳波夫-谢尔盖耶夫娜-波波娃当时只有35岁。她死于猩红热。
柳博夫-谢尔盖耶夫娜-波波娃出生在莫斯科附近。从1907年开始,她学习艺术,然后在俄罗斯和意大利旅行,在那里她研究了旧俄罗斯的圣像和早期文艺复兴的艺术。
从1912年起,她开始与弗拉基米尔-塔特林在 "塔 "工作室合作。大约在同一时间,波伏娃前往巴黎,她在与Henri Le Fauconnier、Jean Metzinger和André Dunoyer de Segonzac的接触中受到立体主义的强烈影响。她经常把自己的作品拍下来,以便作为明信片寄给俄罗斯祖国的朋友。
她的作品中,她用许多线条将画面表面溶入不同的层次,被认为是对俄罗斯前卫艺术和建构主义最重要的独立贡献之一。1913年起,她再次前往意大利,接过了对未来派接力画的批评。1921年,她与其他艺术家一起写了一份宣言,并将注意力完全转移到生产艺术上。
"表演艺术--绘画、雕塑甚至建筑--的作用已经走到了尽头,因为它已经不再是我们这个时代意识所必需的,艺术所能提供的一切都可以简单地归为复归"。
波波娃现在为莫斯科第一国家纺织厂生产的纺织品进行面料设计,并为瓷器进行设计。现在,她把所有的艺术创造力都运用到了当代工业制造产品的设计中。柳波夫-谢尔盖耶夫娜-波波娃当时只有35岁。她死于猩红热。
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