卢卡-乔丹诺是那不勒斯画家,他有各种绰号,也有同样多的才华。他生前就是这么叫的Luca Fa Presto,可以很快翻译成Luca mach。有人认为,这是对他绘画速度的一种暗示。因为据说乔尔达诺制作一幅大型祭坛画只需要不到两天的时间。另一种说法是,乔丹诺的父亲也是一位画家,他让儿子在年幼时就临摹其他艺术家的作品。为了刺激儿子,据说他曾多次给卢卡-马赫-施耐德打电话。乔丹诺的另一个绰号是普洛特斯。他之所以有这个名字,是因为他几乎能完美地模仿所有艺术家的风格。因此,他的主题范围非常广泛。然而,他的大部分作品都是涉及宗教或神话主题的壁画和油画。
1650年左右,乔丹诺拜Jusepe de Ribera为师,其风格在他的早期作品中可见一斑。里贝拉去世后,乔丹诺寻找新的灵感,于是他去了罗马和威尼斯。他后来的作品既显示出威尼斯的影响,如保罗-维罗内塞的作品,也显示出Pietro da Cortonas罗马风格的影响。在随后的几年里,乔丹诺多次往返于家乡那不勒斯、威尼斯之间,也接受了佛罗伦萨和其他意大利北部地区的一些委托。1692年左右,乔丹诺应西班牙国王查理二世的邀请前往西班牙,后来查理二世授予他卡巴莱罗的称号。在这期间,他除了绘制各种壁画外,还绘制了许多画作,这些画作至今仍能在普拉多博物馆等西班牙博物馆中看到。其中《鲁本斯画出和平的寓言》一画。1702年国王去世后,乔丹诺回到那不勒斯,并在那里度过了他生命的最后几年。
在那不勒斯的最后几年,乔丹诺的风格发生了很大的变化。他的画作变得更加轻盈,艺术评论家们将其理解为对巴洛克晚期之后的洛可可风格的一种期待。这些作品一直影响到18世纪的Jean Honore Fragonard等艺术家。他的学生包括Paolo di Matteis、Nicola Malinconico和Matteo Pacelli。由于乔丹诺在职业生涯中经常旅行,他的作品又是如此的多才多艺,他不仅影响了自己的学生,还影响了Giovan Battista Langetti、Fillipo Gherardi、Pedro de Calabria、Juan Antonio Boujas等艺术家。乔丹诺结过婚,至少有10个孩子。他的受欢迎程度和他对工作的热衷,为他提供了足够的经济能力,让他的孩子们接受良好的教育,让女儿们得到丰厚的嫁妆。
卢卡-乔丹诺是那不勒斯画家,他有各种绰号,也有同样多的才华。他生前就是这么叫的Luca Fa Presto,可以很快翻译成Luca mach。有人认为,这是对他绘画速度的一种暗示。因为据说乔尔达诺制作一幅大型祭坛画只需要不到两天的时间。另一种说法是,乔丹诺的父亲也是一位画家,他让儿子在年幼时就临摹其他艺术家的作品。为了刺激儿子,据说他曾多次给卢卡-马赫-施耐德打电话。乔丹诺的另一个绰号是普洛特斯。他之所以有这个名字,是因为他几乎能完美地模仿所有艺术家的风格。因此,他的主题范围非常广泛。然而,他的大部分作品都是涉及宗教或神话主题的壁画和油画。
1650年左右,乔丹诺拜Jusepe de Ribera为师,其风格在他的早期作品中可见一斑。里贝拉去世后,乔丹诺寻找新的灵感,于是他去了罗马和威尼斯。他后来的作品既显示出威尼斯的影响,如保罗-维罗内塞的作品,也显示出Pietro da Cortonas罗马风格的影响。在随后的几年里,乔丹诺多次往返于家乡那不勒斯、威尼斯之间,也接受了佛罗伦萨和其他意大利北部地区的一些委托。1692年左右,乔丹诺应西班牙国王查理二世的邀请前往西班牙,后来查理二世授予他卡巴莱罗的称号。在这期间,他除了绘制各种壁画外,还绘制了许多画作,这些画作至今仍能在普拉多博物馆等西班牙博物馆中看到。其中《鲁本斯画出和平的寓言》一画。1702年国王去世后,乔丹诺回到那不勒斯,并在那里度过了他生命的最后几年。
在那不勒斯的最后几年,乔丹诺的风格发生了很大的变化。他的画作变得更加轻盈,艺术评论家们将其理解为对巴洛克晚期之后的洛可可风格的一种期待。这些作品一直影响到18世纪的Jean Honore Fragonard等艺术家。他的学生包括Paolo di Matteis、Nicola Malinconico和Matteo Pacelli。由于乔丹诺在职业生涯中经常旅行,他的作品又是如此的多才多艺,他不仅影响了自己的学生,还影响了Giovan Battista Langetti、Fillipo Gherardi、Pedro de Calabria、Juan Antonio Boujas等艺术家。乔丹诺结过婚,至少有10个孩子。他的受欢迎程度和他对工作的热衷,为他提供了足够的经济能力,让他的孩子们接受良好的教育,让女儿们得到丰厚的嫁妆。
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