何塞-维克多里亚诺-卡梅洛-卡洛斯-冈萨雷斯-佩雷斯与巴勃罗-毕加索和乔治-布拉克一起,是合成立体主义的 "三巨头 "之一。然而,艺术界认识他的时候,他用的是更短一些的(因此也是令人难忘的)笔名,胡安-格里斯。
胡安-格里斯,生于1887年,是马德里一个富商的14个孩子中的第13个,他在自己的叔叔的指导下学习绘画技巧,并于1902年至1904年在 "艺术与制造学校 "学习。在那里,他与何塞-莫雷诺-卡伯内罗(José Moreno Carbonero)成为朋友,后者后来成为萨尔瓦多-达利的老师,并对年轻的 "胡安-格里斯 "产生了决定性的影响。年轻人用这个笔名画了他的第一幅画,还是以新艺术风格创作的,并以书籍插图谋生--特别是为当时秘鲁著名的革命诗人何塞-乔卡诺斯的诗作插图。但作为一个绘图员,在世纪之交的西班牙,人们并没有得到足够的绘画机会,所以1906年,19岁的格里斯移居巴黎。虽然他在那里做讽刺周报的漫画家,经济上并不宽裕,但他在 "Beau Lavoir "工作室认识了一位来自马拉加的同胞,他开始用几何形体进行绘画创作,或者像评论家所说的那样,把它们肢解。巴勃罗-毕加索创造了 "立体主义"(法语:cube),而格里斯成为他的学生。
Gris的专长是 "Papiers collées",我们的 "拼贴画 "一词就来自于此。为此,他把墙纸、扑克牌、剪报等碎片粘在他的画面中,通过强调色彩、形式、结构的独立性,将其溶入作品中。最典型的例子是《咖啡馆里的人》、《藤椅静物》或《茶杯》。同名主题提供了作品的框架,或者说是作品的形式,最终只能让人从远处想起所提到的对象。但是,如果再退一步,让画面整体生效,"越位 "的材料和形式就会退到背景中,茶杯、藤椅等突然又出现了。古罗马人的彩色马赛克也达到了同样的效果。
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随着时间的推移,格里斯的画风变得 "柔和 "起来,比传统绘画更有调和力。他开始创作静物和风景一体的画作。但格里斯并不局限于绘画:他创作雕塑,创作舞台布景,甚至设计戏剧服装。他还继续为书籍绘制插图。像许多多才多艺的天才一样,他似乎已经预见到了自己的早期结局--尽管他有时也很痴迷。1927年,他因肾衰竭在巴黎去世,年仅四十岁。
何塞-维克多里亚诺-卡梅洛-卡洛斯-冈萨雷斯-佩雷斯与巴勃罗-毕加索和乔治-布拉克一起,是合成立体主义的 "三巨头 "之一。然而,艺术界认识他的时候,他用的是更短一些的(因此也是令人难忘的)笔名,胡安-格里斯。
胡安-格里斯,生于1887年,是马德里一个富商的14个孩子中的第13个,他在自己的叔叔的指导下学习绘画技巧,并于1902年至1904年在 "艺术与制造学校 "学习。在那里,他与何塞-莫雷诺-卡伯内罗(José Moreno Carbonero)成为朋友,后者后来成为萨尔瓦多-达利的老师,并对年轻的 "胡安-格里斯 "产生了决定性的影响。年轻人用这个笔名画了他的第一幅画,还是以新艺术风格创作的,并以书籍插图谋生--特别是为当时秘鲁著名的革命诗人何塞-乔卡诺斯的诗作插图。但作为一个绘图员,在世纪之交的西班牙,人们并没有得到足够的绘画机会,所以1906年,19岁的格里斯移居巴黎。虽然他在那里做讽刺周报的漫画家,经济上并不宽裕,但他在 "Beau Lavoir "工作室认识了一位来自马拉加的同胞,他开始用几何形体进行绘画创作,或者像评论家所说的那样,把它们肢解。巴勃罗-毕加索创造了 "立体主义"(法语:cube),而格里斯成为他的学生。
Gris的专长是 "Papiers collées",我们的 "拼贴画 "一词就来自于此。为此,他把墙纸、扑克牌、剪报等碎片粘在他的画面中,通过强调色彩、形式、结构的独立性,将其溶入作品中。最典型的例子是《咖啡馆里的人》、《藤椅静物》或《茶杯》。同名主题提供了作品的框架,或者说是作品的形式,最终只能让人从远处想起所提到的对象。但是,如果再退一步,让画面整体生效,"越位 "的材料和形式就会退到背景中,茶杯、藤椅等突然又出现了。古罗马人的彩色马赛克也达到了同样的效果。
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随着时间的推移,格里斯的画风变得 "柔和 "起来,比传统绘画更有调和力。他开始创作静物和风景一体的画作。但格里斯并不局限于绘画:他创作雕塑,创作舞台布景,甚至设计戏剧服装。他还继续为书籍绘制插图。像许多多才多艺的天才一样,他似乎已经预见到了自己的早期结局--尽管他有时也很痴迷。1927年,他因肾衰竭在巴黎去世,年仅四十岁。
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