在从中世纪到文艺复兴的过渡时期,贾科里奥主要在都灵、日内瓦和萨伏伊公国之间创作哥特式风格的壁画,这些壁画在技术上的精湛和原创性方面都令人印象深刻。由于他对色彩的细腻运用,他从同时代的意大利人中脱颖而出,并建立了一个传统,被众多学生所效仿。
贾科莫可能是从他的父亲乔瓦尼(也是都灵画家)和他的兄弟马蒂奥那里学到的。他们共同经营着一个多功能的作坊,除了雕塑的多色工作、绘画的修复、设备和设计之外,他们首先生产了大量备受推崇的壁画。Giacomo Jaquerio在1401年已经作为大师出现在日内瓦的多米尼加修道院Plain-Palais的《最后的审判》中。1416-1418年,他是阿凯亚家族的宫廷画家,1426-1427年,他是萨瓦的阿玛迪斯八世,即后来的教皇费利克斯五世的宫廷画家。消息来源称他已婚,是两个女儿的父亲,是一个 "谨慎的人"。1440年,我们发现他被证明是都灵市的 "克拉瓦里"。1447年,他身患重病,经济困难。显然,大约在这个时候,他的兄弟马特奥,已经在1418年取代他成为亚凯亚的宫廷画家,接管了工作室的唯一管理权,他的七个儿子也跟随他。
有记载的作品,特别是公爵委员会的作品,没有一件幸存下来;例如,为日内瓦的多明我会修道院Plain-Palais创作的《最后的审判》,在1535年被毁。在现存的作品中,唯一可以确定是由贾科莫-雅克雷奥签名的作品是圣安东尼奥-迪-兰弗罗长老会的左墙装饰,上面有圣人和一排先知之间的圣母和圣婴,由让-德-波利委托创作,时间在1413至1415年间。然而,在其他作品中,风格特征显示了他的手笔,如日内瓦圣彼得大教堂马加比教堂的音乐制作天使(约1410-1415年),现在在那里的艺术和历史博物馆有一些片段,以及兰韦罗的圣安东尼奥的一系列壁画(约1410年)。归功于雅克雷奥的还有都灵市立博物馆的两幅描绘圣彼得故事的板画(约1410年)和奥斯塔大教堂博物馆的一幅耶稣受难的微型画(约1420年)。
到14世纪中叶,壁画经历了传统与创新的融合:明亮、不透明的石灰漆,具有国际品味的大胆的干法实验,以及具有精致透明度的意大利壁画。在都灵感受到的这些潮流,对贾科里奥(Giacomo Jaquerio)的工作室产生了形成性的影响,他的壁画技术和风格在半个世纪内为萨沃伊地区奠定了基调。
在从中世纪到文艺复兴的过渡时期,贾科里奥主要在都灵、日内瓦和萨伏伊公国之间创作哥特式风格的壁画,这些壁画在技术上的精湛和原创性方面都令人印象深刻。由于他对色彩的细腻运用,他从同时代的意大利人中脱颖而出,并建立了一个传统,被众多学生所效仿。
贾科莫可能是从他的父亲乔瓦尼(也是都灵画家)和他的兄弟马蒂奥那里学到的。他们共同经营着一个多功能的作坊,除了雕塑的多色工作、绘画的修复、设备和设计之外,他们首先生产了大量备受推崇的壁画。Giacomo Jaquerio在1401年已经作为大师出现在日内瓦的多米尼加修道院Plain-Palais的《最后的审判》中。1416-1418年,他是阿凯亚家族的宫廷画家,1426-1427年,他是萨瓦的阿玛迪斯八世,即后来的教皇费利克斯五世的宫廷画家。消息来源称他已婚,是两个女儿的父亲,是一个 "谨慎的人"。1440年,我们发现他被证明是都灵市的 "克拉瓦里"。1447年,他身患重病,经济困难。显然,大约在这个时候,他的兄弟马特奥,已经在1418年取代他成为亚凯亚的宫廷画家,接管了工作室的唯一管理权,他的七个儿子也跟随他。
有记载的作品,特别是公爵委员会的作品,没有一件幸存下来;例如,为日内瓦的多明我会修道院Plain-Palais创作的《最后的审判》,在1535年被毁。在现存的作品中,唯一可以确定是由贾科莫-雅克雷奥签名的作品是圣安东尼奥-迪-兰弗罗长老会的左墙装饰,上面有圣人和一排先知之间的圣母和圣婴,由让-德-波利委托创作,时间在1413至1415年间。然而,在其他作品中,风格特征显示了他的手笔,如日内瓦圣彼得大教堂马加比教堂的音乐制作天使(约1410-1415年),现在在那里的艺术和历史博物馆有一些片段,以及兰韦罗的圣安东尼奥的一系列壁画(约1410年)。归功于雅克雷奥的还有都灵市立博物馆的两幅描绘圣彼得故事的板画(约1410年)和奥斯塔大教堂博物馆的一幅耶稣受难的微型画(约1420年)。
到14世纪中叶,壁画经历了传统与创新的融合:明亮、不透明的石灰漆,具有国际品味的大胆的干法实验,以及具有精致透明度的意大利壁画。在都灵感受到的这些潮流,对贾科里奥(Giacomo Jaquerio)的工作室产生了形成性的影响,他的壁画技术和风格在半个世纪内为萨沃伊地区奠定了基调。
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