荷兰艺术家乔治-亨德里克-布赖特纳无疑是个天才,这反映了他在画作中对后期印象派的表达,但作为一个人,他是一个相当困难的当代人。鲜为人知的是,从1857年到1923年生活的他,在1882年之后的几年里,与Vincent van Gogh是朋友。辍学后,跟随鹿特丹流派画家Christoffel Neurdenberg学习私人课程,Breitner在海牙皇家艺术学院学习。在这里,他还接触到了当时的艺术家协会--海牙学校的代表。与这些艺术家的私下接触,尤其是与Jacob Maris的接触,比他的学术训练更让他着迷。他自发地形成了自己的风格。
布雷特纳经常出现在海牙国立骑术学校,他在那里画马研究。自从他在这方面拓展了自己的曲目后,他就以这种自己的风格打出了名气。这也导致了他的委托,例如来自他的画家同事Willem Mesdag,一位同样属于海牙画派的海军和流派画家。这也是著名的1.40×3.40米的《舍维宁根海滩上的大写意骑兵画》的创作过程。他还与梵高共同参与了一个项目,他们选择了《海牙工人和女佣》作为主题。
布雷特纳不一定对 "明亮"、光芒四射的印象派感兴趣,但他的风格变得更具代表性,正如他自己所说的那样,"更真实"。这样有时会导致断裂,所以画面变得更暗,更不妥协。经常画阿姆斯特丹的街景,他感兴趣的并不是这个城市美丽的侧面。他被吸引到城市的贫困地区,那里才是他真实生活的地方。所以码头工人、手艺人、家庭主妇的照片比衣着优雅的城市居民更容易出现。此外,他最著名的画作《Singelbrücke bei der Paleisstraat in Amsterdam》展现了运河桥上相当沉闷的冬景。这些人都是用快速的笔触画出来的,大多也是深色的衣服。给人的印象是人在画面中几乎是匆匆忙忙地移动。在Breitner的作品中,人们看到的是向表现主义的过渡,而不是他最初研究画中明亮的、仍受印象派影响的风格。在1898年左右,Breitner发现初创的黑白摄影是一个很好的工具,可以通过照片捕捉他对运动和光线的研究,然后在他的画作中相应地实施。他的照片在1962年才被重新发现,如今备受追捧。
荷兰艺术家乔治-亨德里克-布赖特纳无疑是个天才,这反映了他在画作中对后期印象派的表达,但作为一个人,他是一个相当困难的当代人。鲜为人知的是,从1857年到1923年生活的他,在1882年之后的几年里,与Vincent van Gogh是朋友。辍学后,跟随鹿特丹流派画家Christoffel Neurdenberg学习私人课程,Breitner在海牙皇家艺术学院学习。在这里,他还接触到了当时的艺术家协会--海牙学校的代表。与这些艺术家的私下接触,尤其是与Jacob Maris的接触,比他的学术训练更让他着迷。他自发地形成了自己的风格。
布雷特纳经常出现在海牙国立骑术学校,他在那里画马研究。自从他在这方面拓展了自己的曲目后,他就以这种自己的风格打出了名气。这也导致了他的委托,例如来自他的画家同事Willem Mesdag,一位同样属于海牙画派的海军和流派画家。这也是著名的1.40×3.40米的《舍维宁根海滩上的大写意骑兵画》的创作过程。他还与梵高共同参与了一个项目,他们选择了《海牙工人和女佣》作为主题。
布雷特纳不一定对 "明亮"、光芒四射的印象派感兴趣,但他的风格变得更具代表性,正如他自己所说的那样,"更真实"。这样有时会导致断裂,所以画面变得更暗,更不妥协。经常画阿姆斯特丹的街景,他感兴趣的并不是这个城市美丽的侧面。他被吸引到城市的贫困地区,那里才是他真实生活的地方。所以码头工人、手艺人、家庭主妇的照片比衣着优雅的城市居民更容易出现。此外,他最著名的画作《Singelbrücke bei der Paleisstraat in Amsterdam》展现了运河桥上相当沉闷的冬景。这些人都是用快速的笔触画出来的,大多也是深色的衣服。给人的印象是人在画面中几乎是匆匆忙忙地移动。在Breitner的作品中,人们看到的是向表现主义的过渡,而不是他最初研究画中明亮的、仍受印象派影响的风格。在1898年左右,Breitner发现初创的黑白摄影是一个很好的工具,可以通过照片捕捉他对运动和光线的研究,然后在他的画作中相应地实施。他的照片在1962年才被重新发现,如今备受追捧。
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