1531年,一个年轻人离开了佛罗伦萨,他在那里做了画家Andrea del Sarto的学徒。佛罗伦萨仍在承受着被围困的后果,而美第奇家族作为一个统治家族的命运也不确定。他们去了罗马,那里也是战火纷飞,自从四年前的一次洗劫后,最糟糕的情况已经过去。Francesco de'Rossi也去了那里,希望能进一步学习并获得第一个委托。他还想看看他童年和教书时的朋友乔治-瓦萨里,他已经在那里得到了美第奇家族的照顾,美第奇家族作为艺术的赞助人再次活跃起来。 他再次见到了他的朋友,就学习而言,弗朗西斯科在罗马找到了足够的材料。米开朗基罗没能以堡垒工程师的身份为拯救佛罗伦萨做出贡献。然而现在,他以前的作品为勤奋的学生提供了范本,特别是在绘画方面,甚至早于拉斐尔和朱利奥-罗曼诺的作品,而且他们的风格对他产生了持久的影响。 而他的第一个委托,则来自于红衣主教乔瓦尼-萨尔维亚蒂,一个有影响力的美第奇人。几幅令红衣主教非常满意的画作之后,又在宫殿的小教堂里画了壁画,由于弗朗西斯科很快被视为他的学生,他只被称为塞奇诺(弗朗西斯科的缩略语)萨尔维亚蒂。在这个名字下,简称为 "Il Salviati",艺术界从此认识了他。
即使壁画和祭坛画最初给他带来了更大的名声,他的技能和知识范围也很广。他有手工艺背景,作为一个训练有素的金匠,他善于使用各种技术和材料,并精通建筑等学科。 萨尔维亚蒂根据他的赞助人的愿望来选择他的主题。宗教描写是最常见的,但也有古代神话和历史的主题,以及他的客户的肖像。恰恰是他们的真实性印象表明了他的画作的个性特征。它们中的每一个都在特殊程度上传达了独特的标本印象。场景的动作反映在人物的表现力上,他通过强烈的色彩使人物的轮廓突出,在背景中巧妙地发挥光和影的作用。 部分归功于红衣主教萨尔维亚蒂作为教皇外交官的关系,这种关系远远超出了罗马,他主要在意大利其他宫殿和修道院中创作壁画。他的道路把他带到了法国,而他在其中工作的罗马建筑清单是独家突出的。
萨尔维亚蒂与乔治-瓦萨里的友谊和艺术合作持续了一生。后者所写的艺术家简历为我们提供了一个很好的原始材料,即使读者偶尔会怀疑作者偶尔会让他的朋友的明星特别耀眼,以使自己处于有利地位。
1531年,一个年轻人离开了佛罗伦萨,他在那里做了画家Andrea del Sarto的学徒。佛罗伦萨仍在承受着被围困的后果,而美第奇家族作为一个统治家族的命运也不确定。他们去了罗马,那里也是战火纷飞,自从四年前的一次洗劫后,最糟糕的情况已经过去。Francesco de'Rossi也去了那里,希望能进一步学习并获得第一个委托。他还想看看他童年和教书时的朋友乔治-瓦萨里,他已经在那里得到了美第奇家族的照顾,美第奇家族作为艺术的赞助人再次活跃起来。 他再次见到了他的朋友,就学习而言,弗朗西斯科在罗马找到了足够的材料。米开朗基罗没能以堡垒工程师的身份为拯救佛罗伦萨做出贡献。然而现在,他以前的作品为勤奋的学生提供了范本,特别是在绘画方面,甚至早于拉斐尔和朱利奥-罗曼诺的作品,而且他们的风格对他产生了持久的影响。 而他的第一个委托,则来自于红衣主教乔瓦尼-萨尔维亚蒂,一个有影响力的美第奇人。几幅令红衣主教非常满意的画作之后,又在宫殿的小教堂里画了壁画,由于弗朗西斯科很快被视为他的学生,他只被称为塞奇诺(弗朗西斯科的缩略语)萨尔维亚蒂。在这个名字下,简称为 "Il Salviati",艺术界从此认识了他。
即使壁画和祭坛画最初给他带来了更大的名声,他的技能和知识范围也很广。他有手工艺背景,作为一个训练有素的金匠,他善于使用各种技术和材料,并精通建筑等学科。 萨尔维亚蒂根据他的赞助人的愿望来选择他的主题。宗教描写是最常见的,但也有古代神话和历史的主题,以及他的客户的肖像。恰恰是他们的真实性印象表明了他的画作的个性特征。它们中的每一个都在特殊程度上传达了独特的标本印象。场景的动作反映在人物的表现力上,他通过强烈的色彩使人物的轮廓突出,在背景中巧妙地发挥光和影的作用。 部分归功于红衣主教萨尔维亚蒂作为教皇外交官的关系,这种关系远远超出了罗马,他主要在意大利其他宫殿和修道院中创作壁画。他的道路把他带到了法国,而他在其中工作的罗马建筑清单是独家突出的。
萨尔维亚蒂与乔治-瓦萨里的友谊和艺术合作持续了一生。后者所写的艺术家简历为我们提供了一个很好的原始材料,即使读者偶尔会怀疑作者偶尔会让他的朋友的明星特别耀眼,以使自己处于有利地位。
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