阿隆索-桑切斯-科埃略以其肖像画最为著名。作为菲利普二世的宫廷画家,他赋予了艺术形式一种长期被认为是西班牙特色的表达方式。桑切斯-科埃略于1531/32年出生在西班牙瓦伦西亚附近,10岁时移居葡萄牙。国王约翰三世认可了这位年轻艺术学生的天赋,并资助他在佛兰德斯逗留,从1550年起,他在那里为红衣主教格兰维拉工作,并在荷兰人安东尼奥-莫罗手下学习。1552年,他回到了葡萄牙宫廷,为王位继承人约翰-曼努埃尔工作了大约两年时间。当他死后,他的遗孀回到西班牙,为她的兄弟菲利普二世接任摄政,桑切斯-科埃略在巴利亚多利德的王室所在地为唐-卡洛斯王储工作。1559年,菲利普二世回到了西班牙,但他以前的宫廷画家安东尼奥-莫罗因为害怕宗教裁判所而离开了西班牙。桑切斯-科埃略跟随他的老师担任宫廷画家,并最终在马德里与国王住在一起,国王也成为他的知己。这是一个巨大的成功,因为在此之前,西班牙宫廷一直青睐于外国艺术家。
从那时起,宫廷的肖像画就掌握在西班牙人手中。在担任宫廷画家期间,桑切斯-科埃略主要创作了皇室家族的四分之三和全长肖像画。画像中的格式和对宫廷生活方式的表达符合国王和贵族的表现需求。许多这样的画像被送到其他宫廷,在那里它们加强了现有的联系,并强调了统治者的权力主张,这不是巧合。第一幅可以安全地归于桑切斯-科埃略的画像是唐-卡洛斯王储的画像。画家多次为伊莎贝拉-克拉拉-尤金妮亚(Isabella Clara Eugenia)女皇以及她的妹妹卡塔琳娜-米凯拉(Katharina Michaela)作画。他与奥地利的安妮的良好关系也体现在一幅肖像画中,而现存的唯一一幅菲利普二世的肖像画也是出自他之手。除了许多肖像画之外,桑切斯-科埃略还创作了一些宗教作品,如《圣凯瑟琳的婚礼》(El Escorial)或马德里圣赫罗尼莫的《塞巴斯蒂安与基督和玛丽》。
他的宗教画并没有进一步突出。它们符合当时的惯例,并且在工艺方面执行得很好。另一方面,他的肖像画给这种艺术形式带来了区别,在维拉克斯之前一直被认为是典型的西班牙风格。他的老师安东尼奥-莫罗的影响和提香给他留下的印象一样,都是可以识别的。但是,画面的庄重严肃、温暖的色彩、轻盈的姿势以及出色的技术执行,都证明了画家的独立才能,他以模范的方式捕捉到了西班牙宫廷的正式性和谦逊性。随着他在1588年去世,一系列的学生接管了他的艺术遗产。
阿隆索-桑切斯-科埃略以其肖像画最为著名。作为菲利普二世的宫廷画家,他赋予了艺术形式一种长期被认为是西班牙特色的表达方式。桑切斯-科埃略于1531/32年出生在西班牙瓦伦西亚附近,10岁时移居葡萄牙。国王约翰三世认可了这位年轻艺术学生的天赋,并资助他在佛兰德斯逗留,从1550年起,他在那里为红衣主教格兰维拉工作,并在荷兰人安东尼奥-莫罗手下学习。1552年,他回到了葡萄牙宫廷,为王位继承人约翰-曼努埃尔工作了大约两年时间。当他死后,他的遗孀回到西班牙,为她的兄弟菲利普二世接任摄政,桑切斯-科埃略在巴利亚多利德的王室所在地为唐-卡洛斯王储工作。1559年,菲利普二世回到了西班牙,但他以前的宫廷画家安东尼奥-莫罗因为害怕宗教裁判所而离开了西班牙。桑切斯-科埃略跟随他的老师担任宫廷画家,并最终在马德里与国王住在一起,国王也成为他的知己。这是一个巨大的成功,因为在此之前,西班牙宫廷一直青睐于外国艺术家。
从那时起,宫廷的肖像画就掌握在西班牙人手中。在担任宫廷画家期间,桑切斯-科埃略主要创作了皇室家族的四分之三和全长肖像画。画像中的格式和对宫廷生活方式的表达符合国王和贵族的表现需求。许多这样的画像被送到其他宫廷,在那里它们加强了现有的联系,并强调了统治者的权力主张,这不是巧合。第一幅可以安全地归于桑切斯-科埃略的画像是唐-卡洛斯王储的画像。画家多次为伊莎贝拉-克拉拉-尤金妮亚(Isabella Clara Eugenia)女皇以及她的妹妹卡塔琳娜-米凯拉(Katharina Michaela)作画。他与奥地利的安妮的良好关系也体现在一幅肖像画中,而现存的唯一一幅菲利普二世的肖像画也是出自他之手。除了许多肖像画之外,桑切斯-科埃略还创作了一些宗教作品,如《圣凯瑟琳的婚礼》(El Escorial)或马德里圣赫罗尼莫的《塞巴斯蒂安与基督和玛丽》。
他的宗教画并没有进一步突出。它们符合当时的惯例,并且在工艺方面执行得很好。另一方面,他的肖像画给这种艺术形式带来了区别,在维拉克斯之前一直被认为是典型的西班牙风格。他的老师安东尼奥-莫罗的影响和提香给他留下的印象一样,都是可以识别的。但是,画面的庄重严肃、温暖的色彩、轻盈的姿势以及出色的技术执行,都证明了画家的独立才能,他以模范的方式捕捉到了西班牙宫廷的正式性和谦逊性。随着他在1588年去世,一系列的学生接管了他的艺术遗产。
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