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热情的客户服务 博物馆级的高品质艺术印刷品 可定制的选项.jpg "芦笋和红醋栗的静物，1696年。 作者 阿德里安·库尔特")
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.jpg "静物与野生草莓在中国碗 作者 阿德里安·库尔特")
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.jpg "五杏静物图，1704年 作者 阿德里安·库尔特")
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.jpg "静物芦笋和红浆果 作者 阿德里安·库尔特")
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.jpg "生活水果 作者 阿德里安·库尔特")
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.jpg "1696年在石架上的六个炮弹 作者 阿德里安·库尔特")
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.jpg "静物枸杞，红醋栗，葡萄和蜻蜓，1686年 作者 阿德里安·库尔特")
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 - (MeisterDrucke-264065).jpg "芦笋的静物，1699年（纸上放油） 作者 阿德里安·库尔特")
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.jpg "芦笋的静物，1699年 作者 阿德里安·库尔特")
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.jpg "装在中国万历Kraak瓷碗中的野草莓，1704年 作者 阿德里安·库尔特")
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.jpg "东方鸟类, 1683年 作者 阿德里安·库尔特")
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 - (MeisterDrucke-203912).jpg "一串葡萄，1705（面板上的纸上油） 作者 阿德里安·库尔特")
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.jpg "东方鸟 作者 阿德里安·库尔特")
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_-_(MeisterDrucke-147388).jpg "榛子静物，1696年（纸上油） 作者 阿德里安·库尔特")
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.jpg "1705年石头基座上的三个桃子 作者 阿德里安·库尔特")
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.jpg "静物与芦笋，1697年 作者 阿德里安·库尔特")
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.jpg "静物与草莓在煲中，1704年 作者 阿德里安·库尔特")
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.jpg "一碗草莓在石柱基上，1696年 作者 阿德里安·库尔特")
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.jpg "悬挂着一串葡萄的静物，两颗梅花鹿和一只蝴蝶 作者 阿德里安·库尔特")
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.jpg "桌上的醋栗，1701年。 作者 阿德里安·库尔特")
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 - Wild strawberries on a ledge - (MeisterDrucke-23510).jpg "在壁架的野草莓 作者 阿德里安·库尔特")
 - Wild strawberries on a ledge - (MeisterDrucke-23510).jpg)
.jpg "静物与罐草莓和醋栗小树枝 作者 阿德里安·库尔特")
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.jpg "餐桌上的鹅莓 作者 阿德里安·库尔特")
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.jpg "一个石头小树枝在石柱基上，1699年 作者 阿德里安·库尔特")
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.jpg "榛子的静物，1696年 作者 阿德里安·库尔特")
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.jpg "桃子和杏子在石架上 作者 阿德里安·库尔特")
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.jpg "石基座上的三个桃子 石基座上的三个桃子 作者 阿德里安·库尔特")
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.jpg "石基座上的贝壳 作者 阿德里安·库尔特")
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.jpg "石壁上的草莓和醋栗 作者 阿德里安·库尔特")
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.jpg "石基座上的四个杏子
石座上的四个杏子 作者 阿德里安·库尔特")
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.jpg "在石柱基的贝壳 作者 阿德里安·库尔特")
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.jpg "石基座上的一碗草莓 石基座上的草莓测试 作者 阿德里安·库尔特")
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.jpg "一盆野草莓 作者 阿德里安·库尔特")
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.jpg "芦笋和红醋栗的静物画 作者 阿德里安·库尔特")
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.jpg "石基座上的一枝鹅莓
石柱上的鹅莓花枝 作者 阿德里安·库尔特")
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巴洛克时期是一场感官的盛宴。在绘画中，静物画的体裁得到了发展。对物体的描绘往往伴随着视觉上的奢侈。社会喜欢炫耀它所拥有的东西。异国情调的食物，作为昂贵的收藏品的贝壳，以及花园里最绚丽的花束。荷兰画家如Jan van Huysum和Jan Davisz de Heem以高度抛光和时尚的安排迎合了富人客户的欲望。阿德里安-科尔特（Adrian Coorte）与无处不在的辉煌形成了鲜明的对比。时至今日，艺术史学家们仍在试图解读他的静物画简单而克制的表现形式背后的意图。
阿德里安-科尔特使用的绘画基材在巴洛克时期是完全不典型的。艺术家把纸粘在纸板上。画家喜欢选择从不再使用的旧账本上取下的纸张。他的作品的格式异常的小。许多画作比学校的练习本还要小，只有明信片大小。在艺术家的传记中，为数不多的几点是他是圣路加公会的成员。一个排除了经济原因的情况下，经济地使用材料。在历史学家中，有一种理论认为库尔特是在用他的作品来批评社会。作为发声的媒介，他使用了熟悉的绘画手段。同时，这位荷兰人被认为是一位探索艺术边界的艺术家。他的主题被简化为一个单一的对象。他对水果和蔬菜的诠释似乎来自市场的新鲜。评论家们就他的作品的简单性创造了芦笋和草莓画家这个词。
阿德里安-库尔特的画作形成了一个安静的作品集，证明了艺术家的伟大才能。他在展示贝壳和水果时没有炫耀性。在早期的作品中，观众在一个隐含的空间里发现了这些物体。科尔特斯将这些物体放在简单的石板上。在后来的作品中，空间变得更加想象，只在观者的脑海中出现。阿德里安玩弄着表面的限制。就像摄影师使用镜头的变焦一样，库尔特尝试着填充空间和对观众的影响。许多静物画通过它们的存在产生了一种效果，艺术爱好者们在远处就能捕捉到这种效果。阿德里安-库尔特的画作希望被发现。观赏者必须接近它们，并能发现艺术家用它使自己不朽的详细秘密。在他的一生中，艺术家喜欢强调在许多早期作品中可以看到的构图模式的重要性。构成葡萄、桃子、芦笋笋干和杏子背景的平原是一个反复出现的元素。在观者中，奉献的感觉被触发，抓取的欲望被唤起。这对画家来说是其艺术的商业营销中的一个重要方面。
巴洛克时期是一场感官的盛宴。在绘画中，静物画的体裁得到了发展。对物体的描绘往往伴随着视觉上的奢侈。社会喜欢炫耀它所拥有的东西。异国情调的食物，作为昂贵的收藏品的贝壳，以及花园里最绚丽的花束。荷兰画家如Jan van Huysum和Jan Davisz de Heem以高度抛光和时尚的安排迎合了富人客户的欲望。阿德里安-科尔特（Adrian Coorte）与无处不在的辉煌形成了鲜明的对比。时至今日，艺术史学家们仍在试图解读他的静物画简单而克制的表现形式背后的意图。
阿德里安-科尔特使用的绘画基材在巴洛克时期是完全不典型的。艺术家把纸粘在纸板上。画家喜欢选择从不再使用的旧账本上取下的纸张。他的作品的格式异常的小。许多画作比学校的练习本还要小，只有明信片大小。在艺术家的传记中，为数不多的几点是他是圣路加公会的成员。一个排除了经济原因的情况下，经济地使用材料。在历史学家中，有一种理论认为库尔特是在用他的作品来批评社会。作为发声的媒介，他使用了熟悉的绘画手段。同时，这位荷兰人被认为是一位探索艺术边界的艺术家。他的主题被简化为一个单一的对象。他对水果和蔬菜的诠释似乎来自市场的新鲜。评论家们就他的作品的简单性创造了芦笋和草莓画家这个词。
阿德里安-库尔特的画作形成了一个安静的作品集，证明了艺术家的伟大才能。他在展示贝壳和水果时没有炫耀性。在早期的作品中，观众在一个隐含的空间里发现了这些物体。科尔特斯将这些物体放在简单的石板上。在后来的作品中，空间变得更加想象，只在观者的脑海中出现。阿德里安玩弄着表面的限制。就像摄影师使用镜头的变焦一样，库尔特尝试着填充空间和对观众的影响。许多静物画通过它们的存在产生了一种效果，艺术爱好者们在远处就能捕捉到这种效果。阿德里安-库尔特的画作希望被发现。观赏者必须接近它们，并能发现艺术家用它使自己不朽的详细秘密。在他的一生中，艺术家喜欢强调在许多早期作品中可以看到的构图模式的重要性。构成葡萄、桃子、芦笋笋干和杏子背景的平原是一个反复出现的元素。在观者中，奉献的感觉被触发，抓取的欲望被唤起。这对画家来说是其艺术的商业营销中的一个重要方面。
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_-_(MeisterDrucke-636311).jpg "野生草莓静物，1705（面板上的纸上油） 作者 阿德里安·库尔特")
.jpg "束芦笋，1703 作者 阿德里安·库尔特")
.jpg "芦笋静物画 作者 阿德里安·库尔特")
.jpg "桌上的醋栗1701 作者 阿德里安·库尔特")